Christopher Nolan über HIs First

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Der Filmemacher hatte einen ganz bestimmten Grund für seinen unorthodoxen Drehbuchstil.

Letzten Monat erfuhren wir, dass Christopher Nolan sein Drehbuch für „Oppenheimer“ in der Ich-Perspektive geschrieben hatte, was dem Star des Films, Cillian Murphy, ein unorthodoxes Leseerlebnis bescherte. Jetzt hat der Filmemacher über diese „seltsame“ kreative Entscheidung gesprochen, warum er sie getroffen hat und was sie für den Rest des Filmemachens bedeutete.

„Ich habe tatsächlich in der Ich-Perspektive geschrieben, was ich noch nie zuvor gemacht habe“, sagte Nolan gegenüber Empire, während er über die Versuche des Films sprach, in Oppenheimers Kopf einzudringen. „Ich weiß nicht, ob das schon einmal jemand gemacht hat. Aber der Punkt ist, dass bei den Farbsequenzen, die den Großteil des Films ausmachen, alles aus Oppenheimers Sicht erzählt wird – man schaut buchstäblich durch.“ seine Augen."

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In Anlehnung an die mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnete Oppenheimer-Biografie American Prometheus von Kai Bird und Martin J. Sherwin versucht Nolans Film nicht nur, die Arbeit des legendären Physikers zu dokumentieren, während er die Welt durch die Entwicklung der Atombombe verändert, sondern auch in Oppenheimers Kopf einzudringen und erkunden Sie den Kern dessen, was ihm durch den Kopf ging, als er diese oft gefährlichen Ideen entwickelte. Und manchmal war „in seinem Kopf“ wörtlich gemeint.

„Die erste Person, der ich das Drehbuch zeigte, als es fertig war, nachdem [seine Produzentin und seine Frau] Emma [Thomas] es gelesen hatten, war Andrew Jackson, der Leiter der visuellen Effekte“, erklärte Nolan. „Ich sagte zu ihm: ‚Wir müssen einen Weg in den Kopf dieses Kerls finden. Wir müssen die Welt so sehen, wie er sie sieht, wir müssen sehen, wie sich die Atome bewegen, wir müssen sehen, wie er sich Wellen vorstellt.“ der Energie, der Quantenwelt. Und dann müssen wir sehen, wie sich das im Trinity-Test niederschlägt. Und wir müssen die Gefahr spüren, die Bedrohung von all dem irgendwie spüren.“ Meine Herausforderung an ihn war: ‚Lasst uns all diese Dinge tun, aber ohne Computergrafik.‘“

Dieser Wunsch, Oppenheimers Entscheidungen und Ideen oft auf buchstäblich atomarer Ebene durchzuarbeiten, führte Nolan zu seinem unkonventionellen Drehbuchstil. Laut dem Regisseur wurde absolut jeder Aspekt des Drehbuchs in der Ich-Perspektive geschrieben, in Oppenheimers Stimme, bis hin zu den Regieanweisungen. Dies alles diente der Idee, dass sie eine sehr persönliche, sehr direkte Version der Geschichte eines Mannes erzählten. Es war vor allem auch eine Einladung an das Publikum, sich direkter in Oppenheimers weltverändernde missliche Lage hineinzuversetzen.

„Ich wollte diese Geschichte wirklich mit Oppenheimer durchgehen; ich wollte nicht neben ihm sitzen und ihn verurteilen“, sagte Nolan. „Das schien eine sinnlose Übung zu sein. Das ist eher der Stoff für einen Dokumentarfilm, eine politische Theorie oder eine Geschichte der Wissenschaft. Das ist eine Geschichte, die man mit ihm erlebt – man verurteilt ihn nicht. Man steht mit ihm vor diesen unvereinbaren ethischen Dilemmata.“ ."

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